人生究竟怎样的过程是幸福的？我们如何把握命运？法国哲学家加谬曾经用“置身于苦难与阳光之间”来形容，痛苦与欢乐、磨难与幸福是生命的孪生兄弟，如影相随密不可分。所谓人生就是在苦难与阳光之间跋涉，在苦难中坚守真实，在阳光下感悟纯美，此中的比例，各中的滋味，只有当事人可以品味得到。真实与纯美，是海岩的新式组合拳，也是最新的能量源，威力巨大，仅仅将海岩的创作看作是简单的偶像剧制作，是把他想简单了。

　　真实：《阳光像花一样绽放》的核心竞争力

　　希望过安逸生活的作家海岩，在他的作品当中，主人公们却永远没有安逸而言，他们要奔波于危险之境，面临着生命、名誉和自我的多种考验，最终他们会获得荣誉，但是往往要付出非常大的代价，要么失去生命，要么失去地位，无一例外，他们最后都改变了。每一部海岩剧的开始时期，都是剧情抓人，但当剧情展开，观众会发现主人公的感情更是其中关键，到最后一切水落石出各就各位，又会有一种极其惘然的情绪在心中。过去，媒体和观众用“公安＋言情”来概括海岩剧，其实海岩剧的核心竞争力却是最本真的一个词汇：真实。

　　中国电视剧最红火的概念股是古装戏，尤其是清宫戏说戏以及武侠动作戏，嬉笑怒骂、飞檐走壁，观众看得不亦乐乎。然而在相当大程度上，古装戏都不是真实的，他们浪漫过火，或者讽刺过头，编剧和导演可以肆意捏合他们的作品。在众多时装剧中，很多都是主题先行，人物不是按照自己的个性和环境来，他们必须听从制片方的指挥。为什么香港电影比内地电影更加真实，就因为众多导演身兼编剧，或者制片人完全了解电影反映的领域。当下的中国，是一个高度发展、缤纷复杂的时代。2005年，国家修改了GDP产值，中国已然排在世界第六。到2008年，中国有九成的把握超过英法排名第四，而且日益迫近德国和日本。经过一百年的努力，中国即将回到曾经的位置。修改之后的中国人均GDP是1500美元，正处在国际上公认的“1000－3000美元事故多发期上”，这个时期，收入在增长，因为收入提高但是还没达到预期目标，感觉却处于“不适应期”，无论是传媒还是影视从业人员，都有些惶恐于时代。因为每个不同的产业、职业、领域进步的速度不同，人民的观察，因为视角和经验的不同，产生了众多的错位。

　　最近几年，内地电视剧最具有真实性的作品，大多是反映普通老百姓的作品，诸如赵宝刚、杨亚洲的作品。一旦反映中高档生活，便会出现臆断。无疑，海岩有着巨大的优势，从上到下、从下到上，多个领域，海岩将是其中佼佼者，并且有着深厚的亲身体验，因此海岩的故事，从细节到过程、从人物到专业化，都达到了规模经营的真实感。从观众的角度来看：海岩的产品没有替代品。而从竞争者的角度来看：海岩的能力别人无法模仿。真实的获得，有两种方法，一种是将经验化作写作大背景，一种是纯粹的冥想，如《西游记》、《红楼梦》、《指环王》，显然现实主义小说属于前者，海岩的真实使得他立于不败之地。

　　纯美：海岩剧一脉相承的内在逻辑 

　　法国电影大师特吕弗曾经说过一句名言：一个导演的一生往往只是在拍一部电影。这句话可以延伸为一个作家一生只写一本书，一个画家一生只画一幅画。正如第五代导演喜欢将中国的传统面貌展现出来，第六代导演又喜欢抒发个人情调，而八十年代新时期以来的中国作家，普遍喜欢“审丑”，每个人都有选择自己喜欢的叙事方式的权力，这一点我不想表扬或支持。陈凯歌和张艺谋有自己的美学，韩国的金基德和朴赞郁也是，无论形式怎么变化，每个导演、小说家的基本艺术个性是不变的，这里面没有指称相关人等江郎才尽吃老本的意思。同样，作为著名通俗小说作家的海岩也同是如是。

　　海岩的长篇小说自《便衣警察》开始，每部都要改编为电视剧。将近二十年以来，海岩剧始终执电视剧收视率牛耳，海岩小说被认为是最优质资源，尤其适合于电视台播放。如果单是所谓的“公安＋言情”模式，那么绝对不会有如此旺盛的生命力。因为公安题材和言情故事，都是公器，谁都可以编写相应故事，海岩并没有独占资源。事实上，这些年来，公安题材往往被庸俗化，很多人过于编造离奇故事，而言情更是为恋爱而恋爱。某些人的失败，正是因为缺少了海岩的成功之处。

　　纯美是海岩剧一脉相承的内在逻辑，所有海岩剧都符合这一特色。海岩是目前为数不多的专门描写中国社会进步的作家，在他的笔下，并非没有庸俗和堕落、罪恶与贪婪，然而这些欲望从来就不是主流。首先纯美贯穿了故事，情节的流动都不能腐蚀主人公的纯洁。社会既有黑暗面，也有光明磊落的一面。相对而言，描写黑暗容易，而舒展纯美难，如果不是一味的歌颂，海岩给予主人公有血有肉。细节丰满了，人物也就站住了。就像肖童为了所爱人的卧底，最终吸毒上瘾，最终堕入空空大海。而刘川则以刑罚救赎自我的心灵，海岩偏爱的人物都无法摆脱惩罚，由此保证了纯美的正当性和真实性。